商标设计的第一步是最难的

我清楚地记得那天我正在等待6列车在第33街和公园大道在纽约。我采取了类型的大街上的照片有一段时间了，但有一些东西在这里吸引我的目光。有与字母和数字传送出来的塑料门塑料牌子，我注意到了几个特别的字符：一路8弯回本身，一个迷人的尾巴。然后我意识到，小写字母E公司都是不同的。这已经由手工完成，因此没有一个现有的字体。我当时就知道我其实可以做到这一点的字体。
这在一个地铁站瞬间的灵感设计是我的第一个字体的一年和半过程的开始，这将永久地改变我经历世界的方式一个痴迷的开始。我想我知道了很多关于类型作为一个平面设计师，但我很快就意识到，排版的艺术走得更远，更深入，比我所能想象。
在潜水
有拍到的地铁标志，我发射了插画，后来归FontLab ，并开始放下点，并在贝济耶扯远了。真正帮助早期的一件事是打开了一些我最喜欢的字体归FontLab 。我想看看怎么点被安排和形式的构建，并会翻转和旋转图纸，看看我们已经作出什么样的光学校正。我发现它耐人寻味地看到，许多字形的左右对称出现，就像在高谭市的O，是巧妙地渐行渐远。
虽然我对我自己学到了很多东西，我需要的东西更有条理。我就读于一类设计类在库珀联盟，但前几天它来启动它被取消了。于是，我联系了教练，的Hannes Famira ，并开始采取私人授课。汉内斯曾就读于皇家艺术学院在海牙，在那里他接触到字体设计的荷兰学校。他教我的钢笔理论格里特Noordzij的行程，这个想法有刻字的基础上，广泛nibbed和尖 - nibbed钢笔和衬线两个基本类别的对比只是一种表达。我做基于这些想法，以及与弗兰克Blokland的Lettermodel模块式系统图实验书法练习。
这是我第一次了解到，以评估在绘图型设计。我去的Hannes '' ，每周一次，一年的大部分时间，花两个半小时，他的时间。每个星期我会展示的Hannes我的字体，我在呼唤路由器的进展。他会得到他的红笔，我们会通过和标记的图纸。我们会谈论的事情，他是看到，里面的东西我要怎样做。我最初集中在一些地铁标志的稀奇古怪的问题，像狭窄的f和t和怪河我最终放弃了这些元素，因为我意识到，路由器是别的东西。至于其他类型的设计师已经注意到，自行编辑是该过程的一个重要组成部分。
但随后一个有趣的事情发生了。我不停地纠正和纠正，而突然间我已经消毒的字体并有几乎没有个性留在里面。我留下了还不如一直VAG四舍五入。在一个非常早期的草案中，我使用了与从原来的标志夸大的招肿胀的想法。现在我复活了，发现字体的真实性格。
意见书
除了与汉内斯的工作，我接触了其他类型的设计师的作品我很钦佩。其中第一人，我接触的是切斯特?詹金斯在村。我喜欢他的公司成立为一个合作社，由设计师谁做了所有伟大的工作运行。
我也贴在Typophile我的设计，并且被鼓励提交我的字体FontFont 。我曾狂热地朝着自己的5月15日提交截止日期，在罗马和斜体准备这本书的重量。我还显示切斯特在我的工作是标题，他认为有可能是一个家庭的路由器在村。在村的提成比例较高，但总销量可能会少一些。我听到FontFont回来，他们有兴趣。我花了几天时间去想它，但后来让他们知道，我会继续进行，村和释放我的字体在他们的新铸造厂，孵化器。
是什么让不同的是，切斯特愿意跟我合作，给我的时间和精力，以帮助使路由器最好的可能是，提供绘图反馈和分享的制作要诀。 FontFont是一个更大的组织，更大量释放，他们将不得不把我更快的时间轴上。
生产
有一次，我已决定解除与村，我开始对家庭的完整稿工作。切斯特送我的Apex的文件给我看，他们所需要的字符集。起初我不知所措。我不认为我能够得出一个字体，每个款式约1000字形。幸运的是，很多这些的重音可以通过组件（链接引用其他字形）中创建角色，但仍有数百原始图纸在每个风格。我有很多的乐趣绘制一些周边人物并设法为所有的跟从字体的规则，问这样的问题：“怎样才能三角形路由？ ”
我使用的控制字符间距字体'' HO N 2 O 。 “有一次，我对这些人物我申请这些值都具有直线或圆边（有一些调整）的字形正确的侧架。然后，我的字符串'' HHAHOAOO ''放置在每个字符的大写和'' nnanoaoo “为小写字母，其中''A''或''a''被替换为当前字形。间距斜体是一个违反直觉的神秘面纱 - 这对双方相同的侧架是小写Ø唯一的字符，与您共建一切都关掉了。
为了产生在两者之间的权重（ extralight ，光，和介质） ，我做插值测试。我做了所有的薄，书的绘制，并大胆FONTLAB ，然后用Robofab （蟒蛇功能FONTLAB ）生成UFOmasters （统一字体对象） 。然后我打开了不明飞行物在Prepolator ，以确保我所有的人物都是插补和使用Superpolator做实际的插值。最后，我再次进口的不明飞行物回FONTLAB并检查每个字形错误。这是一个很大的步骤，但它优于使用无论是多主或内FONTLAB ''融合''的行动，因为它产生了需要最少的重画的实例更加灵活和精确，能够。
在此期间，我不停地展示我的作品的Hannes ，以及具有与切斯特的会议。我也得到了从村成员的基督教施瓦茨很好的意见和指导。
交付时间
我可以一直摆弄它永远，但日期必须设置。我被感动到普罗维登斯在夏天，不想把一个未完成的字体和我在一起。
最后一分钟图和间距的变化是非常重要的。最后的步骤是建立重音字符，然后用计量机给Kern六个大师（薄，书籍，和大胆的罗马和斜体） 。我终于将文件发送到切斯特。有一些来回在接下来的一周 - 他抓住了一些错误，我重新考虑几件事情。然后，他掌握了它，并推出了孵化器代工的巴士底日， 2008年7月14日，同村三个周年相吻合。
一年半后，我第一次开始，和世界远离我的第一稿，我终于出版了字体。
下一步是什么
我一直以来路由器的释放以及项目与我的朋友在设计办公室，这里在普罗维登斯独立设计师一个协同办公的几个自定义类型的佣金工作。最重要的是，我的工作就更加uncommissioned设计，最终将成为商业发行。但它一直没有那么容易，因为我认为这将是。只是因为我有一个想法，并不意味着我可以泵出来的时候了。由于切斯特告诉我，“你还是要经过同样的蛇和梯子。 ”式设计的生产方面要容易得多，但因为我没有搞清楚它的第一次。
我试图强迫自己和扩大我想到的字形的方式。除了绘图类型，我采取了书法工作室，并在今年晚些时候一个stonecutting类。我已经花了很多时间在普罗维登斯公共图书馆，他们有DB厄普代克的集合类型标本和印刷书籍。而且我还拍了很多照片体征和事情，我在某一天到一天的基础看，阅读所有的书我能找到的。
但再多的研究或理论的替代品最重要的事情：作为绘制尽我所能。
奖励：链接和想法
几位设计师们告诉我，这是多么重要的是有一个特定的用途和点大小的初衷。我们的想法是，如果你试图设计一种字体，是很好的事情，但是可能不会在任何事情真的很不错。但如果字体的作品真的很好的一个特定的使用，那么它或许可以为许多人的工作。我听说过J.K.的例子罗琳写她的书，她的女儿。如果她想写书，每个人都希望，他们可能是过于笼统，与任何人取得联系。
当你画一个字符，它占用了你屏幕的全尺寸，很容易忘记它的外观，当你在12磅打印。为了让您的决策有实质影响，绘图必须是漫画。没关系的细节，在文字消失。但是，只有通过在不同大小的打印样本你能看到你的行动的实际效果。而只有通过查看单词的单个字母，句子和段落你能理解所有字模的共同努力。
绘制黑色和白色的形状。许多设计师会说，白形状更重要的信纸的整体和谐。就像转动字形颠倒或看着它侧身，集中在白色形状可以让你从不同的角度理解的形式。并与黑平衡白色的帮助您的间距和理解的形式的整体重量。
光学校正是关键。有人说这种类型的设计是使不平等的事情出现相等的艺术。在大笔一挥的Noordzij的理论显然，即使在monoweight的sans -衬线。翻转黑体的A，V或W侧身，你会看到，对角线笔划稍不等。旋转O输入富利，我总是说是一个完美的圆圈，你就会明白为什么这不是真的。
资源
最有用的网站为基本类型信息：
内衣系列的typeworkshop
妲柏宁对类型设计说明（不考虑网站的设计 - 信息是伟大的）
和最翔实（和经常外出的绝版）型设计的书籍：
类型和设计， Oldrich赫拉夫萨的书
反击，弗雷德Smeijers
荷兰类型，一月Middendorp
Fontographer ：类型由设计，斯蒂芬莫耶
阿德里安的Frutiger - 字体
该行程：写作， Gerritt Noordzij理论